父子. 藝. 情 (上)

攝影: 何浩然先生

陳用博士家學不凡，人生路也不一樣。

念化學，又懂詩；半生執教鞭培訓教師，公餘翰墨，五度入選重要奬項「藝術雙年展」。一幅行書手卷，香港藝術館願出重金三萬元購藏。

他的父親，是已故廣東藝壇名宿、篆刻有「邊款王」雅譽的陳語山(1904-1987)。

「藝術是他的生命，對我來說，是興趣，開心就OK!」

大師在前，沒有壓力?

「爸爸沒對我要求太多。如今我沒刻意追隨他的風格，也不著意避開，順其自然最好。」

求雅淡、不造作，令人想起陳語山的篆刻名作「不以立異以為高」。

陳用坦言，年輕時不懂得父親，如今屆耳順之年，父子的藝術理念，卻在微妙中遙遙相合，一脈相承。



印文：不以立異以為高

邊款曰：「萬樹堂主人論近人作書畫，多競偏鋒，故標奇異……蓋用筆必須從中鋒痛下苦功，日久裁有可觀。前代大家作品之能溫厚樸雅，實緣于是。」

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父威

父親1949年自內地來港定居，家境不寬裕。一家五口，擠在不足二百呎的徙置區房屋，寫字、畫畫，都在吃飯的摺檯上。
 

印文：賢者此樂／邊款：用兒屬製此以助臨池之興

小時候，頗怕爸爸。他有父威，尤其專注創作時，心情易煩燥，我在家走路也得小心，萬一碰到桌子，必定捱駡呢。

不過在斗室過活，也有好處。父親一舉一動，我都瞭如指掌。

他教學生，我在旁看。他親自教我寫字並不多，但家中碑帖唾手可得，小學時我已寫篆書，當時很有自豪感，後來自學隸書，大學時已開班教同學了。

傲骨

篆刻：嶙翁

邊款：余生來要有傲骨，不能屈身逢世，故自號嶙翁



自稱臣是酒中仙



據說，陳語山好酒，「每操刀座旁必置酒」，實情是否如此?

陳用微笑回應說：「文章是這樣說的」。

爸爸的齋號叫「不及室」，是寄情書畫，榮辱不及身的意思。

他個性孤高，不理錢財事，也不善逢迎。在香港投契的藝壇朋友，大抵只有楊善深，和同樣無酒不歡的羅叔重。因此比起很多人，不算吃得開。

教學生，只要拜了師，便不收學費。他喜歡到茶樓吃飯，學生結帳便可以。到晚年，主要靠篆刻為生，潤例卻不高，生活只算粗安。

但他的藝術天賦確很高，書、畫、印多方面，都到家，而且意境高雅。我認為，他繪畫的造詣高於書法，印章則高於畫，而印章的邊款，有自己原創的面目，可謂獨步，應比印文更高。從邊款可看出，他在北魏書法下過苦功。

工夫深處卻平夷

爸爸年紀頗大，我才出生。我年少無知時，他已是大師級，在藝術上根本談不上交流。是他過身後，我編纂他的作品集，才逐步有深刻認識。

他很早就立志，十七歲在廣州跟嶺南派大師高奇峰學西畫，後來始終專注中國藝術，孜孜不倦。談到藝術目標，就如他刻的一方印「工夫深處卻平夷」：貴在雅醇，不在矯飾。說得淺白，就是不造作。也許作品看上去沒甚麼特別，但實際上每部分細看，都特別，都有過人之處。

我自己的追求，亦是如此。有人標新立異以為高，其實是功夫未到家，才造作。好像女孩子天生麗質，便不必濃妝抹豔，淡掃蛾眉已可以了。其實只要多寫不同碑帖，風格就會自然出來。

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學書針砭-四

漢隸魏碑古樸多姿，但要學得到家殊不容易，陳文傑老師是寫碑的大行家，饒有心得，今期「學書針砭」輯錄陳老師的部分點評以作分享，祈望對讀者有所啟發。





「漢碑石門頌雄野豪邁，跌蕩多姿，行筆秀勁圓緻，學者倘非使轉善用捲毫澀進，不易得之。」(語錄《陳文傑臨漢魏六種》）

「漢張遷碑結體嚴謹，用筆方圓皆妙，渾厚凝重，古拙樸茂，為學書入門最佳法則。」(語錄《陳文傑臨漢魏六種》)

陳文傑先生紀念特集

我們景仰尊崇的香港書壇一代宗師陳文傑先生於二月與世長辭了，在感到悲愴之餘，難忘陳老先生對香港書壇的貢獻，難忘先生精妙的作品，更難忘先生誨人不倦的精神。

本刊今期製作特集，請來陳老先生的大弟子、香港書法家協會會長陳夢標先生和協會主席方志勇先生，訴說老先生的生前軼事和書藝成就，以表達我們的追懷與紀念。 

陳文傑先生(1926-2011)生平簡介

生於廣東番禺，號「琴書閣主」，香港書法家協會永遠會長。從事書法教學數十年，桃李滿門，香港多位著名書法家和教育家，如陳夢標、馮一峰、黃炳培和李紀欣等，都是他的學生。

書法得《石門頌》神韻，有「石門王」之稱，於北碑《鄭文公》和《張猛龍》等用力深湛。作品在1972年中國美術協會主辦的書畫展覽中首次展出，77年於「當代香港藝術展覽」獲市政局藝術獎。作品收藏機構包括香港藝術館，和中國北京中南海藝術館等。出版作品集逾十種，包括《陳文傑臨漢魏六種》、《勸世書法》和《隸書歸去來辭》。



陳文傑先生臨黃庭堅冊頁局部



街邊寫招牌

陳夢標：五六十年代時，我還是中學生，當時陳老師已在深水埗東京街擺檔寫招牌。當時的文化人都是這般辛苦。我路過，常看他寫字。他很勤力，寫完招牌後，就在厚厚的電話簿上練字。試過一看便看足兩小時，結果引起他注意，就此機緣巧合相識，後來成了他的大弟子。

陳文傑先生(1926-2011)生平簡介

生於廣東番禺，號「琴書閣主」，香港書法家協會永遠會長。從事書法教學數十年，桃李滿門，香港多位著名書法家和教育家，如陳夢標、馮一峰、黃炳培和李紀欣等，都是他的學生。

書法得《石門頌》神韻，有「石門王」之稱，於北碑《鄭文公》和《張猛龍》等用力深湛。作品在1972年中國美術協會主辦的書畫展覽中首次展出，77年於「當代香港藝術展覽」獲市政局藝術獎。作品收藏機構包括香港藝術館，和中國北京中南海藝術館等。出版作品集逾十種，包括《陳文傑臨漢魏六種》、《勸世書法》和《隸書歸去來辭》。

   

街邊寫招牌

陳夢標：五六十年代時，我還是中學生，當時陳老師已在深水埗東京街擺檔寫招牌。當時的文化人都是這般辛苦。我路過，常看他寫字。他很勤力，寫完招牌後，就在厚厚的電話簿上練字。試過一看便看足兩小時，結果引起他注意，就此機緣巧合相識，後來成了他的大弟子。



陳文傑先生大第子- 陳夢標



老師最令人緬懷的，是他從不擺架子，對待學生猶如朋友，課餘常一起食飯、搓麻將。那時我們叫「老師牌」，皆因打牌規則由他來定。老師有很多樂趣，彈揚琴很到家，曾與已故名伶新馬師曾伴奏，又是釣魚「發燒友」，當年為釣紅斑，常租船出海遠赴西沙兩個星期。

追隨他是福氣 我常想，有幸跟他學習，是福氣。他教學生是毫無保留、很細心，批改你的功課後，往往寫一趟示範給你看。怎樣做臨摹工夫？他很開放，會建議你選自己最喜歡的碑帖，得著才最大。他常鼓勵我們多臨摹，寫十次，就有十次不同體驗，但要注意學到十足沒用，你要寫出自己面目，要寫出精神來。

我只佩服他一人

事實上，他是書法的全才，各體皆有水平，論書藝，我只佩服他一個。

難得的是，老師名氣大，卻慷慨，不贊成惜墨如金，總之你喜歡書法、喜歡他的字，他就有求必應。他說：「只要別人喜歡，我送他作品，他就會珍惜，比賣給他更好」。

其實老師早於三十多歲患過鼻烟癌，後來康復，對人生看得開。晚年大病中風，確令他少了許多人生樂趣。但他一生熱愛藝術，又懂得享受人生，可說是無憾了。

引領香港書壇闖高峰

方志勇先生：



香港書法家協會主席方志勇先生



香港書壇有二次「爆發」，第一次是陳老師寫《石門頌》，他能寫出《石門頌》的趣緻和變易；第二次是他寫《嵩高靈廟碑》，寫出了此碑的空靈。以我看，寫《嵩高靈廟碑》國內還沒書家寫得比他好，包括孫伯翔。

陳老師寫《石門》在香港是空前的。77年藝術雙年展，隸書作品《歸去來兮序》是他的書法藝術一個高峰期。作品揉合了《張遷碑》、《禮器碑》和《石門頌》三碑之長而出。

晚年寫《嵩高靈廟碑》進入了另一個境界，書法藝術跨進一大步，將其與行書結合，更是意趣萬千，古樸生姿。陳老師寫《嵩高靈廟碑》踏實平和，以神采為上，筆力渾厚，入木三分，不似許多國內書家，寫得狂或乖張。他以靈性的筆觸寫出此碑的輕靈、意趣和動感。

裹鋒寫字，入木三分

陳老師寫字的特點是喜裹鋒逆劫寫字，這樣可使線條產生澀峻的質感，入木三分，避免線條浮滑之弊。

當然，這要有高超駕馭毛筆的能力才可做到。陳老師寫字從來不揀筆，往往隨手拿起一支筆就可以寫，不管是新筆、舊筆、殘筆或禿筆，他都揮灑自如。此外，陳老師寫冊頁很精，冊頁難寫，一來紙難寫，難入墨；二來長長一本冊頁，不能有錯，但陳老師膽色過人，揮灑自如。寫冊頁之精純，香港書家難出其右。




碑意書<秋興八首之三>條幅



有求必應

陳老有書壇「黃大仙」之譽，別人求字，常不問價錢，只要懂書法就會寫給對方。他教學生也不為錢，只為推廣藝術。許多時只要學生願意寫，他都不理會時間，讓他留在書社練字的。更難得的是，每個學生交習作，他都會重新示範寫一遍，這樣容易激起學生的上進心。

所以，不論前輩或後輩書家都很敬重陳老師，不僅敬重他的書藝，更敬重他的為人。為紀念陳老師，香港書法家協會準備為陳老師舉辦遺作展，並出版精美的書法集，已向大會堂排期，希望可以盡快成事。