創造卓越-傳統與現代的選擇 徐子雄

每個國家長期的發展關鍵全建立於腦的活動工作，創意遠視力上，資訊時代的來臨很明顯的透視傳統和現代的分野，同時亦挑起了思想革命。中國藝術家衝着越國界而來的西方潮流當然有所反應，選擇拒外，或迎外，是仍在爭議中的問題。

每一個時代，當人獲得了新的思想時也會獲得新眼光。從歷史文化看中國繪畫的變革，清代有識之士開始把眼光由東方轉向西方，龔自珍提出過「一祖之法無不變」。戊戌變法乃文化結構的變法，促使東西文化與哲學交流結合，五四運動打開了中國人的思想和眼界。

藝術要像流水生生不息才有生命，國畫並非長期一成不變，過去曾被權威人士所講的「改革派」、「拆衷派」都是畫人因求新求變才作出反傳統行為，香港畫壇亦出現水墨運動，這是六十年代的事了。

「紥根本地，面向國際」是一班香港畫家的呼叫，畫作製造了一種與國內極不相同的畫風，香港的藝壇仍是中西爭放的局面，中國藝術又是傳統與現代的對抗，            中國書法一直在傳統保衛者的看守下發展，習書者多依着尊古法尚碑帖的法條下學習，難有志會推陳出新的突破，幸好的被視為民族傳統的書法似乎未受西方藝潮洗禮，加上因素上，民族性的精神內涵與地域性的應用功能，現代風吹不動這樣的藝術，它只好傍傳統而立了。日本之現代書在日本或中國不少的書家眼中還是離經之類。香港曾有前衞之人士嘗試創新，這些作品一出現便被衞道之士批為易折夭的新生。若把書法作為藝術，而藝術要求有原創性，個人及完整性，則書壇之尊師重派學古人之心態當難有所作為了，而亦甘於屈卑而不自知。

文化新巿場愈來愈熱烈，網絡系統把人擠入一個現代視覺世界。中國藝家如何去對待現代，確實傷神，全西化是行不通吧！站穩傳統則與時代脫節，這不是石濤講「筆墨當隨時代」的時代、怪不得，葉爕講：「大凡人無才則心思不出，無胆則筆墨畏縮，无識則不能取捨；無力則不能自成一家」了。

沒有胆識才思的現代人，怎會有國際視野和雄心，取去與强洋争奪中國藝術在國際的地位呢？