「幸運是我」鄭國江

(文、攝: 周恕嫺, 作品照片由鄭國江先生提供)

鄭國江，最為人熟悉的身份是填詞人。八十年代與黃霑、盧國沾在流行歌填詞界鼎足三立。他形容自己是分裂的，我同意。

昂然踏著前路去

            他另一個身份是教師，他說自己是一個沒有大志的人，在一家學校任教30年，校長要給他升職，他拒絕，因為自問沒有管理才能，「我不太懂與人相處或是去管人，就連self management(自我管理)都好弱，我份人就是……可以不變就不要變。很多事情不是你想就可以，很多事情都控制不來。」這個世界確是有點悶，但他還有另外一個世界。

            30年同樣的職位，同樣的責任，安穩的薪水足以養家，更讓他在公餘騰出充裕時間來發展多樣興趣，包括書法、繪畫（包括西洋畫和國畫）、篆刻、陶藝、錶畫、設計、粵劇。填詞最初也是興趣，後來的成就是意想不到的。

 

{鄭國江水墨作品}

起初他用筆名，因為當時的粵語流行曲定位低俗，怕影響學校。後來出了「分飛燕」、「啼笑因緣」和「小李飛刀」，粵語流行曲展露了「雅」的一面，洗底了，從此踏進輝煌時代。鄭國江說，是填詞揀了他。「當時黃霑在無線電視，是雄霸的，盧國沾也雄霸麗的，我根本沒有位置，偏偏出了個陳百強，他的歌路青春，不是兩位大師級人馬的路線，於是我找到了位置。」

「黃霑的《同途萬里人》用了很多疊字: 『天蒼蒼/ 山隠隠/ 茫茫路途/ 沙灰灰/ 雪素素/ 白白野草/ 深深思/ 細細看/ 共覓盛唐瀚浩』，這份文學修為，我學不來。盧國沾一句『大地在我腳下』(麗的電視劇《秦始皇》主題曲), 這份氣魄，我永遠寫不出，每個人都有自己的經歷，有些事是可羨而不可學。」但他也有多變的面貌，寫下了具有強烈戲劇感的《難為正邪定分界》、少女情懷總是詩的《偶遇》、脫俗清新的《泥路上》，以及多首經典情歌《誰可改變》、《小風波》、《分分鐘需要你》……..。

鄭國江水墨書法《泥路上》

人生的彩筆

藝術上他也努力求變，除了清淡的書畫，亦嘗做過用色潑辣的潑墨畫作，「不要以為自己很懂自己，多嘗試也許會發現未知的潛能」，當然發現趣味對他來說更重要，「從來沒想過當書法家、畫家。技法、理論是乏味的，我沒有心思去鑽研。但求作品少一點俗味，多一點趣味就好了。人家說雅俗共賞，我來改一個字，雅『趣』共賞。」

鄭國江說他篆刻最「水皮」，這方「大膽無色」想過送黃霑作為結婚賀禮，又怕新夫人不開心就作罷了，後來用於水墨畫。

          

黃霑跟他說，練書法時試過在報紙上只練習橫劃和豎劃。鄭國江聽落都怕，他就只喜歡順著自己的喜好去寫，家中有很多書法和繪畫的書籍，從來都只看自己喜歡的部分，談理論的就跳過，跟性情不相近的也不看，「一個人總沒法子學盡中國書畫藝術所有家數，只挑自己喜歡的就夠了」。小時候學書法喜臨趙孟頫，覺得秀麗，但書法老師大力反對，說趙是貳臣，不如寫顏真卿或柳公權。鄭國江後來得悉原來老師當過軍人，「明白他的心情，卻始終覺得與顏、柳格格不入。只因性情柔順，從來不是剛烈的人，於是改寫唐寅。」跟過區大為和葉民任學書，「區先生行草柔中帶剛，剛好調和我的柔」，「喜歡漢簡多於隸書，漢簡可以很隨意，隸書較規範。」

鄭國江行草書《命運是對手》(阿信的故事主題曲詞)，可有區大為行草的影子?

         硬筆書法流行的年代，他也買來王植波和佘書曼的字帖，未幾發現佘雪曼寫瘦金體，「瘦金體是宋徽宗所創，他不是個好皇帝，想起兒時老師的教誨，又不好意思寫下去。原來有些事已植了入心。」

成功需苦幹

        雖然隨心隨性，但不代表不動腦筋。鄭國江說，要做好一件事，一定要有心思，就如一首歌詞，要讓人留下深刻印象，必須要有點子，「要做到讓人聽了第一段之後，想知道第二段說什麼，那第一段必須寫得吸引，務求做到一整首都留心你在說什麼，若果最後一句寫得不好，人家就記不牢。」

            繪畫亦如是，他喜歡在畫中說故事，亦有憑「畫」寄「曲」，例如四併國畫《夏蛙的故事》，說的是夏天裡青蛙的愛情故事。第一幅題為《盼》，即是陳百強的《等》，說一隻青蛙在等待緣份，終於給牠遇上了另一隻青蛙，就是第二幅《偶遇》，即林志美的同名歌。兩蛙相約在黃昏，就是第三幅《黃昏後》，即夏韶聲的《金色的黃昏》，最後一幅，兩隻青蛙守望著一群蝌蚪兒女，真是《似水流年》。

鄭國江水墨畫作《偶遇》

鄭國江水墨畫作《黃昏後》

鄭國江水墨畫作《似水流年》

 

好歌獻給你

            人生總有些事情做起來特別得心應手。不是說不用努力，而是那份專心一意做好事情的情懷中，你感到安心，因為你知道自己游刃有餘。填詞之於鄭國江就是這樣。「我不是音樂科班出身，看五線譜要逐行數的，但為什麼在填詞界都可以說是薄有才名? 連我自己都解釋不來，我就是對旋律有種特殊感覺，讀著簡譜，字就跳出來了」。麥嘉說過，鄭國江填詞，字海是他頭上一片天，隨手摘下來就成。「我沒有宗教信仰，也不信玄學命理，卻覺得填詞是上天安排給我的使命，一切都有安排。」

 

鄭國江與羅文合作無間，鄭開書畫展，羅記也來捧場。

鄭國江書自己的詞《紅棉》

鄭國江書自己的詞《好歌獻給你》

        年青時鄭國江在麗的映聲做過綜藝節目編劇，和兩位前輩李英豪和李秋平一起負責三個節目，做統籌的雲影畦小姐說，絕大多數香港人都講廣東話，無理由個個要唱《今天不回家》，於是提出將國語歌改成廣東詞在節目中唱，在「新人新豬肉」的大道理下，兩位前輩將重任交給鄭國江，就此一首接一首，開展他的填詞生涯。

鄭國江的填詞創作班，第一課必選為葉麗儀填的《獻出真善美》，開宗明義跟學員說，「創作時，感情要真，動機要善，文字要美」。(《鄭國江. 詞畫人生》, 頁100)

            「我寫的詞，跟黃霑、盧國沾是完全不同路線，所以才形成三足鼎立，沒有人預見廣東歌會在那時期殺出來，香港、國內、整個東南亞，影響力好大，我們三人適逢其會在那個時候一齊做。但時代過去了，到今日我們三個是生存不到的。大家的興趣都不同了，有多少人還會專登去找唱片? 當年出碟，很容易就成了金唱片，巨星出的分分鐘是幾白金，現在的金唱片、白金唱片，指標都降低了，卻仍然不達標。所以，將我們三人放在今天的局面，不知站在那裡好，timing主宰著很多事情，都是時勢做英雄。」

2006年，為政改問題整個社會鬧哄哄，亞視請鄭國江為電視劇《楚漢風流》填詞，他寫下: 「民望在手/ 乃所向無敵/ 能戰勝兇狠/ 政治每多謊言/ 假得真過真/ 政客總綿內有針….。」這份詞放在今天仍然合用。鄭國江說，填詞人要多留意身邊事，題材自然就來了，閒來無事在茶餐廳坐坐，好多故仔聽。

渴望是心中富有

            來到第七十二個年頭，鄭國江還在填詞，也遇上了所謂挫折。電視劇《沖上雲霄2》找他填詞，先了解主角SAM哥(吳鎮宇)的心路歷程，上集經歷生離死別，人生還是要走下去，於是他填下了『燃亮我意志，鼓起我勇氣，前面去再創傳奇』。歌曲在劇集未播出前一星期就出街了，網上劣評如潮，「奇怪是大家未睇劇集就不斷罵。找我填詞的人沒可能不知我的style, 都70多歲人，怎麼可能不老土的。我覺得林子祥唱出了一個曾經滄海的中年男人的感覺，他的演繹是恰當的，但很多人不是這般想，沒法子。劇集播出後，也有人欣賞主題曲，我在這行頭幾十年，什麼惡評未見過，得者莫喜，失者莫悲，受得起的。」

            鄭國江老師，一代填詞人，對於書畫藝術，他說自己只是「門外看」，但無論書法、國畫，以至填詞，他都真心誠意去做，不求有成就，不計較所花的時間是否值得，純粹享受追尋的過程。現在，他忙於搞兒童粵劇團，「08年幫手編審一本音樂教科書才發現原來粵劇已編入中小學課程，5年級小學生有心學粵劇本來是好事，但要這小小年紀學著《帝女花》的服毒、殉情也未免太沉重。於是參考其他課程的選材，用的是《唐伯虎點秋香》，現在的五年級生還用你教他如何追女仔嗎?這啟發了我，既然有兒歌，為何沒有適合兒童演的粵劇?」數年下來，鄭國江編寫了三齣兒童粵劇，已上演的有《司馬光，撞爆缸》，《木蘭花香》和《鳳閣恩仇前傳》陸續會在今年夏、秋之間上演。

訪問本約好在電影中心旁的咖啡店做，原意是那裡有書卷味又有影視氣息，但我們太早了，店未開，只有在外面拍照。這一張是鄭國江自己選景:「哈，有楚原poster，一定是他知道我來。」特意收起笑意,「要拍得酷一點啊」。

            「我興趣太多，不安於心，書畫是暫時放下，希望在粵劇上做到一點成績，讓自己滿意的，也許到時又再執起毛筆。一切隨緣。」

            「如果要在我的作品中選一首來代表自己，我揀葉德嫻的《幸運是我》……幸運是我趕上我成長的那個年代…...幸運是我遇到很多很多樂意幫我的朋友，幸運的，是我的際遇。」

幸運是我 鄭國江詞

深信幸運是在我手裡  今天我能高飛

只想你也替我開心  感覺樣樣都得意

一樣是舊日的我  今天笑意甜絲絲

聲音裡也帶一點光彩  感覺是特別的美

曾嘗遍失意時  卻找到快樂匙

那裡會知  就是自己  原來是個幸運兒

誰人亦有得意時  這一刻最特殊

滿有信心  默默地輸  幸運是個小諷刺

雖說幸運是個諷刺  它使我能高飛

它可帶予我一絲驚喜  可以實現我心志

夢變真  夢變真  求可以

鄭國江對書法教育的意見

「原諒我要說句喪氣話，現在的教師都不懂書法，怎去教呢？除非教院來個提倡1 國文化教學，培訓一下，否則無得搞。等於懶音，老師、歌星、DJ都滿口懶音，全城懶音只會愈來愈勁。書法教學一定要政府幫手，人家日本傳統能劇所以保傳下來，都是要政府出力，書畫藝術在香港，不是個人能力可以推動到的。」